— print control

Archive
typography

Screen Shot 2018-04-30 at 13.08.43 Screen Shot 2018-04-30 at 13.08.30 Screen Shot 2018-04-30 at 13.09.26project The National Museum in Wrocław
design Marian Misiak
co-operation Kalina Zatorska, Damian Langosz, Łukasz Nawrocki
typeface Dia Grotesk, Janus
link www.threedotstype.com
year  2016 

The National Museum’s new logotype is vivid, but attuned to the institution’s overall character. It simplifies how the museum communicates the structure of its four departments to guests, and ensures the integrity of all visual material. This makes it easy for guests to locate the various branches of the museum across the city. The system typefaces are: Dia Grotesk, which was inspired by early 20th century Grotesks and allude to the aesthetic and period of the modernist Four Domes Pavillon, and the serif Janus typeface, whose italics are both left and right-leaning, which will be used for book publications. 

Nowy, wyrazisty, a zarazem dostosowany do charakteru muzeum znak graficzny dla czterech oddziałów Muzeum Narodowego uprościł komunikat o strukturze instytucji, zapewnia spójność materiałów wizualnych oraz ułatwia odbiorcom identyfikację oddziałów muzeum w przestrzeni miasta. Kluczowym elementem identyfikacji jest typografia. Fontami systemowymi są kroje: Dia Grotesk (inspirowany wczesnymi groteskami z początku XX w., nawiązujący do estetyki i okresu powstania Pawilonu Czterech Kopuł) i krój szeryfowy Janus (posiadający kursywę zwróconą w prawo, jak i w lewo), który będzie używany do składu publikacji książkowych.

Read More

14716320_1271498626225252_8389669763970077243_n 14724597_1271498632891918_623492865750257959_n 14731318_10154514890156597_4200509656212229115_n Screen Shot 2016-11-21 at 23.03.23

project Stand by! Polish Design Education on Display
design  Type2
link www.type2.pl 

Identity design for the “Stand by! Polish Design Education on Display” exhibition, which presented works by students as well as Polish design schools at the Dutch Design Week in Eindhoven. The Polish exhibition explored modes of teaching which result in students’ market success.

Projekt identyfikacji wystawy „Stand by! Polish Design Education on Display”, na której prezentowane są prace studentów oraz rodzime szkoły projektowania. Polska ekspozycja na Dutch Design Week w Eindhoven skłaniała do namysłu nad tym, jak powinno się uczyć, by studenci potrafili odnaleźć się na rynku.

Read More

Threedotstype instagram Print Control3 Threedotstype instagram Print Control Threedotstype instagram Print Control2project Threedotstype
design Marian Misiak
link Threedotstype.com

Threedotstype is a new type foundry from Wrocław. Founded by Marian Misiak, it offers fonts for web, print and you with storytelling extra. Follow @threedotstype to get some Polish typafaces and to see some nice faces too.

Threedotstype to nowy sklep z fontami, założony przez wrocławskiego projektanta Mariana Misiaka. Za każdym z oferowanych fontów stoi historia, którą warto poznać. Można też zakupić typograficzne gadżety. Followujcie na instagramie – @threedotstype.

Read More

Screen Shot 2017-07-17 at 14.03.58 Screen Shot 2017-07-17 at 14.01.16project Design vs Crisis
design Nikodem Pręgowski
link www.behance.net/nikodempregowski

 An exhibition poster for the Polish-Ukrainian “Design vs Crisis” project. It was an open air exhibition, and took part in the 7th edition of the International Poster and Typography Festival at the Centre for Contemporary Art “Znaki Czasu” in Toruń. The design refers us to the now-forgotten font setting technique in which the letters were transferred from tracing paper directly onto the paper, using a stylus. Popular “Letrasets” (the name comes from the british company, Letraset, which introduced kits of tracing paper with various fonts which were very useful to designers in the 60s) didn’t have to wait long for a Polish equivalent, called “Kalkotext.” To designers, “Letrasets” remained a much sought-after tool throughout the 70s and 80s. In his youth, the poster’s author used to play with used “Letrasets,” which his mother had used for her poster designs. In the Polish context, “Letrasets” served as the main, makeshift substitute for professional desktop publishing tools, and were the precursor to sticky letters which later fuelled the popularisation of amateur typography after the transformation of 1989. 

Plakat zaprojektowany na wystawę polsko-ukraińskiego projektu „Design vs Crisis”. Była to plenerowa wystawa w ramach 7. Międzynarodowego Festiwalu Plakatu i Typografii w Centrum Sztuki Współczesnej „Znaki Czasu” w Toruniu. Plakat przywołuje zapomnianą dziś metodę składu tekstu poprzez transfer liter z kalki technicznej za pomocą gładzika bezpośrednio na papier. Popularne „letrasety” (nazwa pochodzi od brytyjskiej firmy Letraset, która wprowadziła w latach 60. na rynek zestawy kalek różnych krojów pism, będące ułatwieniem dla projektantów) szybko doczekały się swojego polskiego odpowiednika, którym był „Kalkotext”. „Letrasety” były w latach 70. i 80. bardzo pożądanym przez projektantów narzędziem. Autor plakatu sam, jako dziecko, bawił się wyczerpanymi już w połowie kalkami, które wcześniej służyły jego mamie do projektowania plakatów. W polskich realiach „letrasety” były kryzysowym substytutem profesjonalnego składu komputerowego i protoplastą liter samoprzylepnych, które przyczyniły się do rozpowszechniania amatorskiej typografii po transformacji ustrojowej w 1989 roku.

Read More

Slanted_SpecialEdition_Warsaw_16 Slanted_SpecialEdition_Warsaw_17 Slanted_SpecialEdition_Warsaw_18 Slanted_SpecialEdition_Warsaw_19project Warschau
design Edgar Bąk
link www.edgarbak.info 

In June 2016, “Slanted” magazine editors Lars Harmsen and Julia Kahl embarked on a two-week trip to Poland to take a close look at the contemporary design scene in Warsaw. They wanted to figure out what Polish design looks like today, how the young generation finds its place in society and get a sense of the great opportunity/struggle involved in redefining one’s positions and thoughts in a capital which is constantly striding forward. “Slanted #28 Warsaw” issue shows numerous designers – including old masters, legends, as well as the younger generation. Moreover, a booklet designed by the Edgar Bąk Studio has been produced on risograph, showcasing the custom typeface “Warschau” from type designer Hubert Jocham.

W czerwcu 2016 roku redaktorzy niemieckiego magazynu „Slanted”, Lars Harmsen i Julia Kahl, przyjechali do Warszawy, aby przyjrzeć się współczesnej warszawskiej scenie projektowej. Chcieli dowiedzieć się, jak polski design wygląda dzisiaj, pytając młode pokolenie projektantów o ich miejsce w społeczeństwie i redefinicję własnej pozycji. 28. numer „Slanted Warsaw” ukazuje liczne wywiady z projektantami, od starych mistrzów i legend do młodych twórców. Ponadto została opracowana broszura wydrukowana na ryzografie, którą zaprojektował Edgar Bąk w celu zaprezentowania niestandardowego fontu Warsaw stworzonego przez typografa Huberta Jochama.

Read More

celebrate_the_city_21478562227144project Celebrate the City
design Jan Bajtlik
link www.bajtlik.eu

Poster design created at Celebrate the City, a Parisian poster festival. 

Projekt plakatu zaprezentowanego w ramach Fête du Graphisme, festiwalu plakatu odbywającego się w Paryżu.

Read More

Screen Shot 2017-03-28 at 16.10.12project Teatr Wiejski Węgajty
design Punkt Widzenia
link www.pktwidz.pl

A poster promoting the Węgajty Village Theatre – a hub for theatre, workshops and field studies in Węgajty, a farm colony near Olsztyn. The typographic design was exhibited at the TYPE+TEXT International Exhibition of Typography Poster at the Guilin Hua Qiao Gallery in China in 2016.

Plakat promujący Teatr Węgajty, miejsce przedstawień teatralnych, pracy warsztatowej, badań terenowych w podolsztyńskiej kolonii wsi Węgajty. Kompozycja typograficzna została pokazywana na międzynarodowej wystawie plakatu TYPE+TEXT w Chinach w październiku 2016 roku w galerii Guilin Hua Qiao.

Read More

Screen Shot 2016-05-19 at 17.02.40 Screen Shot 2016-05-19 at 17.02.31project Visual Identity for zieta.pl and Maria1 signage typeface for dedicated to FiDU technology
design Marian Misiak (co-operation: Paulina Sikorska, Albert Nogala, Paweł Rossner)
link www.zieta.pl

Zięta Prozessdesign invited Marian Misiak, an experienced typographer, urban activist and talented graphic designer to assist in the implementation of new challenges. The result of their joint work, full of discussions and clashes of aesthetic and technological fields is the FiDU Alphabet – the first official typeface using FiDU technology, designed according to the principles of typography. Because the characters used in the new system were to be converted into unique three-dimensional objects, it was necessary to connect typographical issues with other factors such as lighting, scale and production techniques.

Aby zrealizować nowe wyzwania, Zięta Prozessdesign zaprosiło Mariana Misiaka – doświadczonego typografa, aktywistę miejskiego i utalentowanego grafika. Efektem wspólnej pracy, pełnej dyskusji i starć w sferze estetyki i technologii powstał Alfabet FiDU – pierwszy krój w pełni zaprojektowany zgodnie z zasadami typografii z wykorzystaniem technologii FiDU. Ponieważ znaki używane w nowym systemie składają się z unikalnych obiektów trójwymiarowych, trzeba było połączyć kwestie typograficzne z takimi czynnikami jak światło, skala i możliwości produkcyjne.

Screen Shot 2016-05-19 at 17.02.48

Read More

IMG_0613ckonkurs Type Faces
deadline 11.03.2016
link www.typefaces.pl

Celem konkursu Type Faces jest stworzenie kolekcji 7 kart zaprojektowanych przez młodych polskich projektantow, które będą wyróżniały się nie tylko autorskim pomysłem typograficznym, ale również wykorzystaniem różnorodnych technik uszlachetnienia druku.

​Zadaniem uczestników konkursu jest opracowanie kompozycji typograficznej bądź zilustrowanie dowolnej litery z uwzględnieniem wybranej techniki drukarskiej. Na podstawie nadesłanych prac, jury stworzy zbiór oryginalnych druków, pewnego rodzaju wzornik, z którego projektanci będą mogli czerpać inspiracje przy realizacji kolejnych projektów i podejmować świadome decyzje o wyborze danej technologii uszlachetnienia druku.

Konkurs ma charakter edukacyjny – studenci i młodzi projektanci będą mogli zapoznać się z możliwościami technicznymi polskich nowoczesnych drukarń. Dostępne technologie parku maszyn wielu drukarni stają się coraz bardziej innowacyjne, a polskie uczelnie nie są w stanie na bieżąco śledzić rozwoju rynku poligraficznego. Ogranizatorzy konkursu chcą zachęcić do zdobycia wiedzy technicznej i eksperymentowania z użyciem farb, folii, lakierów i papierów.

7 wyróżnionych prac zostanie podpisane imieniem i nazwiskiem autora i wydrukowane w Drukarni Perfekt SA. Wzorniki będą służyły jako element szkoleniowy dla wielu osób związanych z branżą poligraficzną i uczelni artystycznych.

Dodatkowo wszystkie wyróżnione osoby zostaną nagrodzone dyplomem oraz upominkiem rzeczowym podczas wręczenia nagród w dniu konferencji Element Talks (23–24 kwietnia 2016) w Warszawie.

Dla zwycięzców konkursu (3 osoby)  firma Heidelberg Polska ufundowała dwudniowy wyjazd do centrów szkoleniowo-demonstracyjnych Print Media Center koncernu Heidelberger Druckmaschinen AG (Heidelberg) w Wiesloch-Walldorf k/Heidelbergu w Niemczech.

Termin nadsyłania zgłoszeń: 11 marca 2016.

organizatorzy konkursu: Drukarnia Perfekt, Arctic Paper Heidelberg Polska
partnerzy: print control, element talks
patroni medialni: STGU, Bęc Zmiana

 

lakierdripoff 07_PMC_Commercial_Opening_Wiesloch

Read More

isp-hansen-small 10259007_577534249028256_98663305335290886_oproject Bio/Formy
design Grzegorz Laszuk
link www.grzegorzlaszuk.com

A series of posters accompanying “Bio/Formy,” a series of performative lectures at TR Warszawa in 2014. The lectures told the stories of artists, fantasised about heroes and tested them in new circumstances.

Seria plakatów do cyklu „Bio/Formy”, cyklu wykładów performatywnych, które zostały wygłoszone/przedstawione na scenie TR Warszawa w 2014 roku. Celem wykładów jest opowiadanie o artystach, fantazjowanie na temat wybranych bohaterów i testowanie ich w nowych sytuacjach.

Bio

Read More